El popular “Pepe” Freyre”, de 78 años, nacido en Gualeguay, nos cuenta una reseña de su relación con el tango. El ex conductor del programa radial “Gualeguay Hora Tango”, que se emitió durante algunas décadas por Radio Gualeguay, hace un recorrido en el tiempo sobre su vinculación con la música del dos por cuatro, desde su niñez hasta en la actualidad.

¿Cómo nace su pasión por tango?

La pasión por el tango nace porque, en principio, siendo niño, en mi casa se escuchaba siempre radio. En esa época había tres emisoras fundamentales que se escuchaban perfectamente en Gualeguay, que eran: El Mundo, Belgrano ySplendid. Tenían programas de tango con espectáculos en vivo de las orquestas, los cantores. A mí me empezó a gustar el tango, siendo un niño de 8 o 9 años, por Alberto Castillo, me fascinaba. Después seguía por radio las interpretaciones de Héctor Vidal, que lo hice durante mucho tiempo, también escuchaba a Héctor Mauré, y así fui sabiendo que había otros destacados cantores, además de Castillo. También me empezaron a gustar las orquestas, sobre todo el Glostora Tango Club, con la figura principal de Alfredo De Angelis; la orquesta de Juan D’Arienzo, que fue exitosa en toda la época en los años 40 y 50; Ángel D’Agostino. Y tambiénme empezó a deleitar Ángel Vargas, allá por los años 56’, 57’ que lo escuchaba en programas centrales de Radio Belgrano. Y cuando tenía 15 años, me entero que se murió Vargas, quien se había constituido en mi ídolo. 

Tiempo después en mi casa, mi padre compró un combinado que se le denominaba radio tocadisco. Y allí empecé a buscar discos de Ángel Vargas, D’Agostino y de otros cantores. Y cuando empecé a trabajar fui incrementando la cantidad de unidades de la discografía, pero siempre buscando sobre todo cantores históricos. Mi padre, además de ser simpatizante de Gardel, también lo era de Julio de Caro. Entonces para que él lo escuchara a de Caro le hacía escuchar temas de los años 20’, que le encantaba, como así también por Julio de Caro.

¿Y en Gualeguay cómo era el ambiente tanguero?

En Gualeguay había milongas, bailes con orquestas típicas que contrataban de Buenos Aires o con orquestas locales como la “Orquesta Gloria”, con Jorge Mignana;“Mundy”Soliman (que luego se radicó en Victoria);Montañez, un granviolinista; Jorge Núñez, que luego se radicó en Posadas. Y los cantores eran “Perico” Núñez, de 22 ó 23 años, “Toto” Troncoso”, de la misma edad, quienes tallaron fuerte en los años 50. Cuando ellos se fueron empezó a tallar Héctor Torres, que era empleado del banco Entre Ríos, no era oriundo de Gualeguay, pero estaba radicado en la ciudad, y canta muy bien. Ahora está viviendo en Paraná.

¿El tango y el baile es una fusión inseparable?

Claro. El baile fue la matriz que tuvo el tango para florecer y hubo una época, en los años 60,y exigían que hubiera una típica música argentina en un 50 por ciento.Y el restante 50 por la música jazz bailable.

¿Qué otros cantores locales se destacaron desde mitad de siglo pasado hasta nuestros tiempos?

Puedo mencionar a “Toto” Troncoso, “Perico” Núñez, Héctor Torres. Otro cantor que siempre estaba en los festivales era “Charo” Hermoso, que era jugador de libertad, y más recientemente a Felipe Olivera. Actualmente una de las grandes promesas locales del tango es Emilio Faiad. También hemos tomado como propio a Daniel Alexis, que es un profesional de Buenos Aires, que vive en Gualeguay. 

¿El tango es porteño o nacional?

El tango fue furor en todos lados por lo que mencionaba del apogeo de la radio, que masificaba todo, pero el tango es bien porteño. Inclusive, la temática de muchas letras está referida al entorno de Buenos Aires.

¿El tango tiende a desaparecer?

No. Ahora con esta nueva hornada de Ariel Delaloye y Alejandra Gómez, no. En general, está floreciendo, en Buenos Aires, donde se realizael Festival Internacional del Tango. También hay otros lugares donde estáteniendo gran auge como Baradero, donde se realizan otros festivales. El tango no es algo masivo, pero sigue vigente.

¿Cómo asumió la invitación para sumarse a la propuesta la escuela de tango en Gualeguay?

La tomé muy bien. Voy a estar participando en la cuestión de la historia, sobre cómo nace el tango, el baile, quiénes fueron los grandes bailarines, entre otras cuestiones. El nacimiento del tango es considerado en 1877, año en que aparece la primera partitura de tango.

EL TANGO EN GUALEGUAY Y EL PAÍS

En nuestra ciudad es escasa la documentación histórica o referencial sobre la vivencia del tango, al menos de carácter público. Es precisamente, el propio Freyre, en esta y otras entrevistas, que nos situado en el tiempo sobre la impronta que ha tenido la música de dos por cuatro en Gualeguay.

En cuanto al país, en la obra bibliográfica “Tango en el siglo XX”, se expresa que, si nos pusiéramos estrictos, cabría decir que hay solamente dos períodos en la historia del tango: aquel inicial de la “Guardia vieja” y el de los grandes y definitivos cambios a partir de la década del ’20 de la “Guardia nueva”. Sin embargo, la historiografía habla luego de una “Época de oro”. Hacia mediados de la década del ’30 empiezan a producirse algunos cambios, no tanto en los aspectos musicales sino en cuanto a la repercusión del género en las masas populares de las grandes urbes, sobre todo, por supuesto, en Buenos Aires.

En estos tiempos, se consolidaron las formas mencionadas en el período anterior, aunque pueden encontrarse excepciones, y ya no hablaríamos de arreglos sino de auténticas y a veces muy complejas orquestaciones por directores que van delineando sus estilos personales. Hay un gran desarrollo instrumental. Empieza a lucirse la “orquesta típica” como el instrumento estrella; básicamente, cuatro bandoneones, cuatro violines, contrabajo y piano, también con muchas variantes y excepciones. Va desapareciendo esa idea de un tango para ser cantado y otro para ser bailado y aunque hay resabios significativos, empieza a perder fuerza el estilo gardeliano del “cantor criollo” con guitarras; por la contraria, aparecen los “estribillistas” primero, los cantores de orquesta luego y, finalmente, los cantores con orquesta. Y se hacen masivos bailes de tango en convivencia con la milonga, el vals criollo y las orquestas características y de jazz. De tal modo, el tango se convierte en “la cultura” de Buenos Aires con irradiaciones por todo el país.

En cuanto a la Guardia Nueva, que transcurre aproximadamente de 1955 a 1980/1985. A partir del último período el tango empieza a decaer por razones muchas de ellas seguramente de índole política pero también de la propia dinámica del mercado mundial de la música, el tango fue perdiendo su condición de danza popular masiva. Y empezó a afianzarse

un proceso que algunos autores, como Astor Piazzolla como principal referente, fomentaron voluntariamente: el de pasar del tango de los pies al de los oídos, del tango para el baile al tango de concierto.